一想到这些问题，我们不禁有些痛。钟风拿他爸从俄国斯带回来的“伏特加”，被我们一饮而尽。在此过程中，钟风详细地向我和杨讲述了他和女朋友何乐上床前后的每个细节，让我俩好生羡

了电影院，我们找了两个偏后的位坐下。电影放映过程中，我偷偷地瞟了一韩，她看得很专注。我在黑暗中摸索着拉到她的手，她看了我一，什么也没说，扭过继续盯着银幕，并不时发笑声。我昏得厉害，努力看了会儿剧情却没能看懂，酒在我的内发挥着作用，使我产生了想亲吻韩的望。

我的两次努力都被回绝，我失去了再一次的兴趣。银幕上的画面在我前依次闪过，却在我僵的脑中留不下任何印象，我在恍惚中渐渐睡着。

韩拉着我的羽绒服说：“那就快儿走。”

从这天以后，韩直到开学前准备动去上海的时候才给我打过一个电话，我说去送她，韩说不用，她上就要下楼去车站了。

“我也是。”我说。

韩说：“没想到半年里发生了这么多变化。”

我们仨人在此问题上争论不休，都在竭力通过说明自己所喜的音乐如何好而说服他人。忽然，我们意识到一个更为严重而且是最本的问题——乐和人员的不足。我们那三把木吉他难堪重任，这里还涉及到分工的问题：谁去当主唱，谁来弹吉他，谁去弹贝司，谁来打鼓。

了饭馆，韩一看表，快四了，问我：“还看电影吗？”

“不用了，我自己坐车走。”韩说。

韩叫醒我的时候电影已经结束，观众们在陆续退场，我睡惺松地跟着韩了电影院。风在脸上，我清醒了许多。我说：“我送你回去吧！”

“再见。”

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我说：“是啊，将来指不定还有什么更乎意料的事情发生呢！”

“当然看。”

“那好，打电话常联系。”

“着什么急，我有儿。”这顿饭我喝了四瓶啤酒。

20寒假里我和杨在钟风家里小聚了一次。这次聚会是因为杨提了组建一支乐队的想法，我们三人对音乐的不言而喻，但在对待音乐风格的问题上却大有差距。当时有一叫“朋克”的音乐形式正在北京如火如荼地上演着，一时间无数地下乐队涌向大小酒吧，向人们展示这音乐的魅力，钟风正是这音乐的忠实好者，他想把乐队风格定位于此。我更偏非主一些，想把音乐得注重旋律和讲究音，特别是在对效果的使用上，然而我从没摸过电吉他，更何况对效果音的研究。杨喜的是另类音乐，这音乐特别凭借个人的觉和独特气质，我曾在杨那里听过几盘关于这音乐的打磁带，它给人一空灵和虚无缥缈的觉，像是清晨河面上漂浮的雾气，又像夜空中缓缓游动的浮云，给人觉忽远忽近，近在前却无法企及，支离破碎又浑然一，这音乐更需要乐的考究。

我把韩揽怀中，她挣脱来，低声说：“别这样”，然后继续专注地看电影。过了一会儿，我再次将胳膊搭在韩的肩上，嘴凑到她的脸旁，韩一只手挡住我继续向前的嘴，另一只手把我的手从她的肩上挪掉，低着说：“这样不好。”

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为克思主义是真理，每当我们上思想政治课的时候，她就在底下偷看芹凯、雪米莉等人的小说，受资产阶级腐朽没落的思想腐蚀（那时香港尚归英格兰所属，推行的依然是资本主义制度）。她今天的悲惨结局理所应当归咎为当初不及时悬崖勒，非要等到蹄踏空之时，才想起勒缰绳，可却由于惯掉了万丈渊。

韩说：“我怀念中生活的。”

“好。”