除了语言和修辞之外，手写情书还可以透过墨、笔迹、纸张、折叠方式甚至信封和邮票这一系列“实”，以“不着一字，尽得风”的娱乐方式来表达更为丰富的情绪，与此同时，于信中夹带的青丝或在sealedwithakiss之后留下的印，似乎已经使手写情书发展成一有无限的创意空间的装置艺术。而一封电情书打好之后，除了像往常那样机械地一下左键把它“寄”，你又能些什么呢？总不见得在显示上洒几滴清泪或者涂抹一些鲜血吧。

艳遇

与之遥相呼应的，有土自我国西北沙漠中的一枚2000余年的汉简上的最后4个字：“幸毋相忘”。30000余“居延汉简”中仅刻了14个字的这一枚，被视为一封2000年的情书。从另一个角度来看，中国人的祖先其实在特或弗洛伊德之前的2000年就已言简意赅地抢答了情书的第五个bsp;how（如何）——罗兰·特在“情书”一节里，引用了法国作家拉格罗书信长篇小说《危险的关系》里女主角麦德耶侯爵夫人的话说：“你给别人写信时，你是为那个人而不是为自己写而写的，所以你得注意，不要写你自己怎么想的，而应该写得让对方兴。”既然要写得让对方兴，情书作者就应在“我是怎样你”或“我有多么你”的问题上作不惜笔墨、不遗余力的表达，书到用时方恨少，情到时不怕多。不怕多，还得不怕麻，赵本山在小品中偷读儿女情书时的旁白是这么说的——“还敢往那上词儿！”

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起变化，两人重逢时会到生疏，会不知不觉地到事情并不像我们原来想象的那样。’”

有的人在家里呆着好好的，一脸的闺房记乐，但只要一远门，准确地说，只要一有远门的计划，便开始憧憬起艳遇，生浪游记快的妄念。这正是离乡贵，人离乡贱，离乡的人，多少就有这么一犯贱。

很显然，使一封情书不折不扣地照以上技术指针来地达成它的使命，敲键终归不如手写。虽然其薄如纸，情书非但是“真迹”，而且还是一件“实”，相比之下，电邮件则是由1和0组成的字节，毕竟还是虚的，搞不好，还会将一堆面目狰狞的码送给对方，甚至带有病毒。睹思人，没听说过有睹“字节”而思人的。

值得庆幸的是，电邮件并没有在我的情书时代问世或者普及，因为这一项科技的不步，至少我可以在许多年以后，面对前的这一沓像年华一样忠实老去的“字纸”而得一晌贪。当然，这快乐并不能等同于对第一次解禁的历史档案的阅读，读到的只是那些再也不能成为当代史的历史，温故也知不了新，但是，那些纸张却给我以温而充实的觉，“当你老了，白了，睡思昏沉，炉火旁打盹”，能取下来慢慢读，并且能帮助你“回想你过去神的柔和，回想它们过去的重的影”的，不是电邮件，只有写在纸上的情站

传说中的艳遇是指旅途中不期而遇的一次丽的邂逅。诗意地说，就是要把自己想象成天空中的一片云，偶尔地去投映在人家的波心。普鲁斯特说，因时间和地的改变，人在旅途中会确切地受到一突然被赋予的能力，它会“像波涛一样全都升到非同寻常的同一平——从最卑劣到最尚，从呼、、血循环到受，到想象”。这能力是如此生猛，以至于当火车停在一个乡间小站，普鲁斯特的目光竟能透过车窗，生造一个“背着一罐，沿着初升的太照亮的小路向车站走来”