不懂《红楼梦》？只是不同层次的人能从这些作品中看不同的东西来，并不是说压就看不懂。而我们的艺术电影，却总希望将自己和商业电影区别开来，用艰涩难懂的镜语言，给观众讲一个艰涩难懂的故事，看完电影你问观众，这电影好看吗？他会茫然摇，因为他不知你讲的是什么东西。”

丹尼斯。弗雷泽顿了一顿，继续说：“商业电影好看，而艺术电影看不懂，在很长一段时间已经成为人们的共识，那么我们能不能拍既好看，让观众能看懂，又有很的艺术人文jing神的电影呢，想到这一很难，到了24世纪，更是有不少人在致力于这件事情，而我是其中的更好的，而我就是从那些伟大的文学作品中得来的灵。我一直在寻找，他们是如何到让所有人能看懂，而不同文化层次，不同生活阅历的人却又能从中看到不同的东西的，如果我们的电影也和这些文学著作一样到这一，不就可以了吗？”

“所有人都能看懂，但是不同层次的人又能从中看到不同的东西”，这句话让孟星辉心里一动，他对于丹尼斯。弗雷泽的艺术观非常赞同，无论是文学还是艺术，都决不能抛弃人民大众，如果你jing心炮制的一艺术大餐，只能供一小分人消费，而绝大多数的人们无法消费或者消费不起，那么这样的艺术生命力注定是不长久的。艺术和商业本来就无法彻底决裂，再贵的艺术品最终还是会转化为商品，毕加索梵的画难就不定价了吗？只是价格比普通的画要很多而已。价格的商品，依然是商品。

曲和寡和孤芳自赏，注定只会被大多数人抛弃，当然，这观未必就是正确的，只是比较符合孟星辉的胃而已，因为他的决定，他无法费自己的毕生jing力只为那少数特定的所谓jing英阶层服务，无论他要什么事，都要考虑到绝大多数人的利益，哪怕拍电影，他也绝不标榜清，而是拍绝大多数人能看得懂的电影。

当然，如果他能到像丹尼斯。弗雷泽这样，在绝大多数人能看懂的基础上，再让不同层次的人能看不同的东西来，那就更完了。

这就像金庸的作品一样，写武侠小说的人太多，但是最终能登堂室的，唯有金庸一人而已，他的作品不就是秉承了这样的人本主义观吗？即使是一个初中生，依然可以捧着他的小说读的津津有味，而研究文学的教授们，也可以捧着金庸名著跟大学生们讲他的的研究结果，无论是娱乐xing还是文学xing，金庸都到了极致，从而也将自己的作品跟一般的纯商业武侠小说割裂开来，说金庸的小说是文学作品，大概不会有人反对，而且在20世纪一百本小说中，金庸的《shè雕英雄传》《鹿鼎记》《天龙八》等几力作排名是很靠前的。

孟星辉觉得，自己拍电影也要像金庸写小说那样，如果他真的到了，那么他一定是一位现象级的导演。

也正因为丹尼斯。弗雷泽的教导，以及孟星辉本人的持，所以他以后的作品无不是这个路，在艺术电影和商业电影之间游刃有余，孟星辉电影作品，既不像纯艺术电影那么沉闷，也不像纯商业电影那么肤浅，他注重在节奏明快扣人心弦的故事讲述中挖掘人xing，表达情愫，启发人们的思维，既好看又能让人看完之后或反思，或憧憬，或崇，或，孟星辉导演的作品既不是纯粹的商业片，也不是纯粹的艺术片，他走了一条打上自己独特烙印的路，而且永载史册。